华夏记忆：100件超级国宝之（南北朝篇）清单：木板漆画、北魏石佛造像、南朝神兽、北齐娄睿墓壁画。

49  木板漆画 北魏时期高等级贵族家居中最主要的陈设

北魏  长约80厘米，宽20厘米，厚约2.5厘米  1965年山西省大同市北魏司马金龙墓出土  山西博物院藏

漆画从上到下分四层，每层均有单独主题。线描人物大多是宽衣博带、发髻高绾，很明显是汉魏时期的人物形象。漆器这类有机质文物的保存是最难的，因此在山西发现的这组木板漆画历经千余年后依然保存状况如此完好，更是极为稀有，价值连城。

汉成帝与班婕妤

班婕妤曾是汉成帝的爱妃，才德双全。汉成帝让她每天陪伴在左右，就连出行时也要让她共同乘坐龙撵，班婕妤便劝告汉成帝说以国事为重，不可能同乘，太后知道了这件事，对班婕妤极为赞赏。

虞帝舜与娥皇、女英

舜帝的嫔妃娥皇和女英，在舜帝死后，扶竹向九嶷山方向泣望，把这里的竹子都染得泪迹斑斑，这也就是湘妃竹的来历。后来，她俩投湘水而亡，成了湘水之神。

050  北魏石佛造像 皇权政治在佛教造像中的实物体现

北魏  每尊石佛单体高约5.7米，重约30吨  山东省淄博市临淄区龙池村龙泉寺故址大殿内出土  青岛市博物馆藏

这对北魏石佛造像的名字，出自一通“双丈八碑苏公之颂”的大型碑首上的铭文，故而这两尊丈八大佛又称为“双丈八佛”。这两尊石佛均手心向外，右手上扬作施无畏印，左手下垂作与愿印，寓意众生得安乐无畏惧，断除一切烦恼，整个手势有着一种普度众生的意思。这在我国博物馆界室内陈列的古代石造像中都是首屈一指的，而且同殿两佛并立的情况，更是绝无仅有。在全球博物馆中，此类文物也仅见于青岛市博物馆。

051  南朝神兽 南朝地下王国的“守门人”

南朝  高约120厘米  丹阳地区  震旦博物馆

这件南朝神兽以超现实的动物形象为基本主体，然后在身上附加了翅膀；昂首挺胸，颌下须髯垂胸，在它的前胸、下腹部又雕琢出横隔纹，用以凸显它强壮的肌体。它姿态威武有力，特别是工匠对其颈部及臀部的弧线处理，使其身体线条形成富有张力的“S”形，给人以蓄势待发、气势磅礴之感，真可谓形神兼备，体现着古代工匠“识材成器”的设计巧思，是一件不可多得的艺术珍品。

052  北齐娄睿墓壁画 北齐时期的绘画真迹

北齐  墓内壁画约220多平方米  山西省太原市西南晋源区王郭村附近出土  山西博物院藏

这规模宏大的娄睿墓壁画被学者依据内容划分为71幅，大致可归纳为两大部分，五个组合。第一部分，表现墓主人生前的戎马生涯和显赫的官宦生活。内容有《鞍马出行图》《牛车出行》《回归图》《门官仪卫》《四部鼓吹》等和贵族宴饮生活图，以绚烂多彩的大型长卷形式描绘了墓主人娄睿生前的威仪和豪华生活。第二部分，有天象图、祥瑞图、升仙图、十二生肖、畏兽神怪等，反映墓主人死后升天、回归极乐世界虚幻境界的情景。其中以墓道东、西两壁壁画色彩鲜艳、线条清晰，保存最好。

出行队列前，有导骑二人。年龄稍长者脸修长，戴黑色长裙帽，身穿月白色内衣，外罩月白色左衽窄袖长袍，细口裤，黑色长靴；腰间束蹀躞带，手扶殳，殳入囊；坐枣红色鞍马，安详凝视，纵马缓行。

同时期，北朝墓葬中也出土了很多精彩的壁画。但众多学者专家都认为娄睿墓壁画的作者是北齐时期最负盛名的皇家画家——杨子华!他是北齐世祖高湛的爱臣，善画贵族人物、宫苑、车马，所画马匹尤其生动逼真，据传他在壁上所画马匹甚至引起观者夜间听到马索水草而嘶鸣的幻觉，时有“画圣”之称。当时，北齐皇族让他专门供职宫廷，非有诏不得与外人画，成为专门的御用画家。他所画人物形象丰满圆润，有别于顾恺之的“秀滑清丽”。他的画风影响到唐代，具有承前启后的历史地位。唐代大画家阎立本曾赞誉杨子华说：“曲尽皆妙，简易标美，多不可减，少不可逾，其惟子华乎。”

责任编辑：孙   瑞

统筹审核：张书鹏

文章来源：民间文化史纲

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