华夏记忆：100件超级国宝之（唐篇）清单：《虢国夫人游春图》、越窑荷叶盏托、胡旋舞石刻墓门、《羯摩经》、怀仁集王羲之圣教序碑、昭陵六骏、三彩腾空马、小雁塔、唐菱花打马球铜镜、青釉寒食元无火瓷壶、越窑青瓷皮囊式壶。

  053 《虢国夫人游春图》(宋代摹本) 真实再现大唐盛世的艺术瑰宝

张萱  唐  绢本设色  高51厘米，长148厘米  辽宁省博物馆

在平滑如纸的宫绢上描绘了虢国夫人一行八骑九人游春踏青时的情景。画面中身着华服的一行人骑马执鞭，徐徐前行。整个游春阵容豪华气派，主仆骑的都是宫中的精良骏马，有前导，有殿后，次序严谨，等级分明。

走在最前面的是一个着男装的中年人，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，醒目地昭示了主人的身份和地位，第二人是位乘菊花青马的少女，在少女左方略后有一个乘黑色骏马的中年人随行，三人共同构成了华贵的前导行列。

画面中间的这位正在游春的虢国夫人，你看她那旁若无人的眼神，微闭的小口，显露出她身为主人的从容。

054 越窑荷叶盏托 越窑青瓷中难得的精品之作

唐  通高6.6厘米，口径11.8厘米，底径6.6厘米  宁波市和义路唐代海运码头遗址出土  宁波博物馆藏

这件越窑荷叶盏托的造型犹如一朵盛开的荷花，盏的口沿作五片开口的荷花花瓣状，外部压出内凹的五条瓜棱，让素净的器面有了层次分明的节奏感，质朴大方。盏下的托盘像一片荷叶，叶子的四边微微卷曲。整体来看，仿佛一片荷叶托着一朵盛开的荷花，在清波涟漪的水面上随风漂荡，花与叶珠联璧合，令人赏心悦目。

盏的口沿作五片开口的荷花花瓣状，外部压出内凹的五条瓜棱，让素净的器面有了层次分明的节奏感，质朴大方。

盏下的托盘像一片荷叶，叶子的四边微微卷曲。

055  唐代胡旋舞石刻墓门 再现大唐盛行的胡旋舞

唐  每扇门长58.1厘米，宽46.5厘米  宁夏回族自治区吴忠市盐池县苏步井乡窨子梁唐代墓群M6号墓室出土  宁夏回族自治区博物馆藏

两扇石门上用浅浮雕的雕刻手法刻画出两名男性舞者，粗眉卷发，深目高鼻，肩宽腰细，体魄健壮，舞姿健美，充满了浓郁的西域风情。整个画面构思巧妙，主题突出，人物面部表情生动自然，舞姿热烈奔放，充满了浓郁的生活气息。

左边的舞者侧身回首，左脚站立在小圆毯上，右腿后屈，左手微微上举，右臂弯曲至头顶。

两扇石门上的画面所表现的正是1000多年前流行于大唐盛世的胡旋舞。胡旋舞是昭武九姓中的康国作为贡礼献给李唐王朝的，正式的称谓是“康国乐”，以其疾速的节奏、连续的旋转和艳丽的胡服征服了无数观众。一直以来，关于这种舞蹈都只有文字记载，并未发现实物资料。这件石刻墓门的出土，不仅填补了这一空白，还让我们更直观地感受到了胡旋舞的魅力。

056  《羯摩经》 现存最长的敦煌手写经卷

唐  长17米  甘肃省敦煌莫高窟藏经洞出土 青海省博物馆藏《羯摩经》复制件

经卷从右向左，竖行写成，每个字的大小有1厘米左右，有些字旁边有注释性的文字。整幅经卷通篇用楷书抄写而成，字体工整，字字珠玑，精心构思，是一笔一画用毛笔书写的小楷字，可见当时书写之人何等用功。

057  怀仁集王羲之圣教序碑 李世民、玄奘、王羲之联袂打造的国宝级文物

唐  高315厘米，宽141厘米  唐长安城修德坊弘福寺内  西安碑林博物馆

唐手书《羯摩经》就是流散国外的经卷之一，是全世界仅存的几卷《羯摩经》写本之一，也是目前发现最长的一部敦煌手写经卷，在如今发现的敦煌经卷中首屈一指。

从西天取经回来，唐太宗李世民给玄奘写了一封表扬信，这方碑石就是怀仁和尚花了20多年的时间，用王羲之的字刻成的表扬信。怀仁首先向内府借来王羲之的书迹，从中精挑细选了合适的字。有些字找不到就在民间贴榜征集，花重金去求购这个字，一字换一金，据说总共花了千两黄金，所以此碑又被称为“千金碑”。如果有些字实在找不到，最后只能选择拆偏旁部首后再重新组合，比如一些左右结构的字就是重新结合到一起的。

058  昭陵六骏 唐太宗李世民深爱的六匹骏马

唐  每块宽约2米，高约1.7米  咸阳九嵕山营建昭陵北面祭坛东西两侧出土  西安碑林博物馆藏

公元636年，38岁的李世民选址咸阳九嵕山营建昭陵，下令把自己六匹爱马的形象雕刻在昭陵北面祭坛东西两侧。而这六匹骏马，三匹做奔驰状，三匹为站立状。这种“以跃代跑”的夸张手法，与唐墓壁画中的奔马是一脉相承的，意在表现骏马的矫健迅捷，疾走如飞，因而具有很强的艺术感染力。

什伐赤

青骓

特勤骠

飒露紫

拳毛騧

白蹄乌

昭陵六骏是由阎立本作画，他的哥哥工部尚书阎立德主持雕刻的。他们也是整个唐太宗昭陵的主持设计者；同时，极负盛名的大明宫也是他们主持修建的。昭陵六骏之所以能够被雕刻得如此栩栩如生，还有一个非常重要的原因，那就是阎立本真正见识过李世民骑马时的飒爽英姿。对于画家来说，不能只凭借想象作画，要胸中有竹，才能画得胸有成竹，让别人无法复制。

059  三彩腾空马 全国仅此一件四蹄腾空三彩马

唐  高38厘米，长52厘米  西安市西郊出土  西安博物院藏

骑手是一名胡人少年，端坐在马背上；头发中分，两耳旁各梳有一个发髻，脸上带着自信的笑容，双拳紧握，好像在牢牢控制着马的“缰绳”；身穿蓝色长袍，腰间系有革带，革带上还有一个袋囊，脚上穿着尖头靴子。飞奔中的三彩马体形彪悍、骨肉匀称，腾空跃起、神气十足。马的脖子连接身体的部分颜色对比非常明显，表现出了马在急速奔跑时这部分毛发受到风吹拂动或者阳光照射所展现出的层次感。

060  小雁塔 千年古刹所蕴含的中国智慧

唐  高43.38米  陕西省西安市南郊  西安博物院

小雁塔通体上下完全用青砖和黄泥垒砌而成，建筑外壁采取严丝合缝的“磨砖对缝”工艺，为的是抵抗外部风雨的侵蚀与冲刷，使得雨水少从砖的缝隙中漫入塔体，从而减少对塔的伤害。唐代没有水泥黏砖，黏合剂是经过多遍淘洗、沉淀黏性较大的黄土后，取其中沉淀出来的最细的粉土，再按比例加上石灰、糯米汁混合而成的。唐人在造塔时的严谨与用心，体现着“工匠精神”。

061 唐菱花打马球铜镜 唐代铜镜中难得的珍品

唐  直径18.5厘米  1956年10月扬州市邗江区金湾坝出土  扬州博物馆藏

虽然已在地下埋藏千年，然而出土时正反两面的水银包浆光亮如新，没有一点锈蚀的痕迹。尤其是它的包浆色泽独特，呈茶叶黄色，这在唐镜中并不多见。菱花打马球纹铜镜的外缘是八角菱花形。菱花形和葵花形是唐代出现的新品种，突破了以往的圆形和方形的铜镜模式，使铜镜的风格更为活泼美观。菱花形主要流行于武则天至唐玄宗开元年末的盛唐期，也说明这面打马球铜镜是盛唐时期的产物。

甲组图案中一人屈身挥杖做击球状，马呈狂奔之势，马头前恰有一球；另一人回身挥杖亦击打此球，马四蹄交错呈蹬踏之势，场面激烈，动感极强。

乙组图案中一人弯身持杖伺机而动，马的一双前蹄抬起做腾跃状；另一人回身挥臂以杖钩球，球已落入其球杖的曲颈之内，马则做奔驰中回头状，顾盼有致，极其生动。

062  青釉寒食元无火瓷壶 海上丝绸之路的明珠

唐  高23.6厘米，腹径16.2厘米，底径12.5厘米  湖南省长沙市望城区石渚湖彩陶源村一带出土  长沙市博物馆藏

这件瓷壶敞口，颈部长且粗；圆肩，瓜棱形腹部，颈肩处有一半环形系，系的正对面有一多棱柱短流，流下方则以褐彩书写有诗歌一首；胎质为灰色，通体施青釉不及底，有流釉现象。壶的腹部用褐彩书写着一首诗歌：“寒食元无火，轻松自有烟。鸟啼新上柳，人拜古坟前。”故得名“寒食元无火瓷壶”。

063  越窑青瓷皮囊式壶 越窑青瓷中皮囊式壶的孤品

晚唐时期  通高20.4厘米，最大腹围50厘米，底径9厘米  江苏省南通市南通电影院前出土  南通博物苑藏

这件越窑青瓷皮囊式壶简洁而不失精巧，雍容大度却干净利落，结构上也十分科学合理，堪称越窑青瓷中的精品。到目前为止，这种以陶瓷工艺仿制的唐代的皮囊式壶仍是凤毛麟角。

责任编辑：孙   瑞

统筹审核：张书鹏

文章来源：民间文化史纲

上述文字和图片来源于网络，作者对该文字或图片权属若有争议，请联系我会