在中国陶瓷艺术的广阔天地中，花釉陶瓷以其绚烂多变的釉色与不可预测的窑变魅力，成为传统工艺中独具特色的艺术门类。2025年8月12日，在国家艺术基金资助的“中国花釉陶瓷艺术作品巡展（北京站）”研讨会上，中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师陈烈汉以《花釉陶瓷创新设计探索》为题，分享了他四十余年来在花釉陶瓷领域的实践与思考。

陈烈汉大师从唐代花釉的源流讲起，结合自己在福建漳州、河南钧窑等产区的创作经历，系统梳理了花釉工艺的传统根基与当代创新路径。他认为，花釉陶瓷的创新需从釉料配方、造型设计、表现形式等多维度突破，既要深挖传统工艺的精髓，又要敢于跨界融合、拓展表现语言。他以自己的作品《相会》为例，阐释了如何将传统神话题材通过现代造型语言与花釉工艺相结合，展现出花釉陶瓷在当代艺术表达中的无限可能。

本篇发言稿不仅是一位工艺大师的实践经验总结，更是一份关于传统工艺如何实现创造性转化与创新性发展的思考录。陈烈汉大师以其扎实的创作积累与开放的创新理念，为花釉陶瓷乃至整个传统工艺行业提供了有价值的探索方向。

以下为陈烈汉发言：

一

我从事陶瓷艺术创作已有43年，花釉创作也做了很长时间。1998年，在北京市怀柔区桥梓镇新王峪村我创建了自己最早的陶艺工作室，我在那里进行花釉陶瓷创作有七八年的时间，目的是为了入选全国美展，所以对花釉瓷创作还是有些认识的。1987年，刚从景德镇陶瓷大学美术学院毕业时，我曾带学生到福建漳州的花釉陶瓷厂进行毕业创作实践。后来又到河南禹州的孔家钧窑从事钧瓷创作四年，目的是为了制作评选国大师的作品，在那里创作了一系列钧釉陶瓷作品。

二

今天我的发言主题是《花釉陶瓷创新设计探索》。

花釉陶瓷，是指在陶瓷表面施以两种或两种以上不同成分的釉料，经高温烧制后，釉料相互融合浸润，形成独特色彩和纹理效果的瓷器。

传统工艺的花釉陶瓷始于唐代，河南鲁山窑首创黑地乳白蓝斑瓷，当时还被列为宫廷御用瓷器。传统花釉陶瓷的施釉方法通常是：先蘸一层底釉，多为褐色、黑色，再通过喷、淋、洒、涂、滴、画等方式施加面釉。面釉一般采用高温粘度较低的乳浊釉。在烧制过程中，釉料中的金属氧化物会发生氧化还原反应，釉料自然流淌融合，从而产生窑变现象，形成各种不可预测的丰富色彩和纹理效果。这是我对传统花釉的一点认识。

三

结合我以往的创作经历，花釉陶瓷创新设计的探索主要有以下几个方面：

1、创新花釉釉料配方

每个产区的釉料都比较固定，比如漳州花釉瓷的底釉、面釉，钧窑的钧蓝、钧红、月白等。我们在创作时，不会完全照搬当地的配方和施釉方法，而是会调整底釉、面釉等复合釉的配方，优化釉料的细度、施釉的厚薄等，让釉料相互融合浸润，产生不同的釉彩艺术效果，以此实现创新。也就是说，到一个产区，我们会把不同的釉料进行调配、调试，将其当作陶瓷绘画颜料来使用。

2、造型创新

无论是在不同产区创作，还是带学生实践，我们都会在继承传统器物造型的基础上，创新设计制作新造型。比如展览中能看到的雕塑造型、异形造型、装置造型，还有一些抽象造型，都是在传统造型上进行创新变化。我主要是利用立体构成中的切割、镂空、穿插、组合的方式进行造型构思、设计和制作，创作出了有时代特点的、有个人风格的、21世纪陶艺作品。多件作品入选全国美展，并获得全国陶瓷评比金奖。

这次展览中我的参展作品《相会》，就在造型上做了创新设计：将中国传统节日七夕节牛郎织女的故事拟人化，设计成两条大鱼带着小鱼在圆月下相见的情景。月亮投射到水中变成椭圆形，三条鱼采用概括抽象化处理，运用立体构成中镂空穿插组合的方式设计器物造型。同时在造型上浅刻疏密、深浅不同的水波纹，产生灵动和细致的效果，花釉装饰上，上面以暖色的红色调为主，下面以冷色的蓝色调为主，上下装饰花釉渐变效果，就象月亮投在水中的色彩变化。

▲ 陈烈汉钧瓷《春的化身》2001年孔家钧窑

▲ 陈烈汉钧瓷《红钧“异形”瓶》2001年孔家钧窑

▲ 陈烈汉陶艺《鱼跃双耳扁瓶》2006年北京怀柔

▲ 陈烈汉陶艺《瓷雕鱼》2008年北京怀柔

▲ 陈烈汉钧瓷《相会》2006年北京怀柔

这件作品先素烧，素烧后在器物上分别装饰不同的钧红釉和钧蓝釉，烧成后形成了现在这种色彩绚丽的独特效果。这就是造型创新和施釉装饰方法创新的体现。

3、表现形式创新

一是借助花釉釉料，在瓷板、瓷盘、瓷瓶上进行喷绘设计创作，把花釉釉料当作绘画颜料来描绘，形成不同的装饰形象、艺术效果和个人独特风格。

▲ 陈烈汉陶艺《恋人》2007年北京怀柔

1987年7月，我在福建漳州陶瓷厂就尝试用花釉釉料在瓷盘上进行彩绘设计；2001年10月，在河南禹州神垕镇孔家钧窑，也利用当地钧窑釉料进行陶瓷釉料彩绘装饰创新设计，为这两个厂留下了很多示范作品，也为当地设计人员展示了利用本地材料进行花釉陶瓷创新的方向。因为当地设计人员的设计思想相对闭塞，我们在两个厂进行花釉设计、创作、制作，用自己的方法结合当地材料进行创新，给他们进行了示范，也给两个厂的花釉创作提供了新的发展思路。

▲ 陈烈汉颜色釉《高温釉画“水乡夜景”盘》1987年福建漳州

▲ 陈烈汉颜色釉《高温釉画“渡口”盘》1987年福建漳州

二是目前景德镇涌现的一种创新方式：根据需要将花釉原料喷绘在瓷盘、瓷板、瓷瓶上，形成类似晚霞、雪地、春色等不同的色彩肌理效果，再在此基础上进行釉上彩装饰，比如粉彩、新彩、古彩等。我曾在景德镇装饰制作了一批花釉瓷板，带到北京后进行描金装饰；山东淄博陶艺家在景德镇把花釉陶瓷买去，在淄博进行刻瓷装饰。这种在花釉装饰完成后，再进行第二次装饰，如新彩、粉彩、描金等的方式，形成了当代景德镇独具一格的创新面貌，称之为 “综合装饰”，如今已成为景德镇市场上的一种创新趋势和面貌。