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陈岸瑛：“新起点”主要指开启中国式现代化“第二个百年”新征程。在这个历史阶段上，日常生活的现代化将更为深入地展开，生活的艺术化提上议事日程，与此相对应，艺术也会进一步生活化。在此过程中，艺术、设计将发挥更为重要的作用，为创造更美好的生活样式，建立新生活风尚做出重要贡献。

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陈岸瑛：中国设计大展是国内规格最高、最具学术性的设计大展，入选这个展览的案例具有代表性和前瞻性。支持四届设计大展的持续精神资源，来自于中国社会的创新发展和人民生活品质的持续提升。关于持续不变的策展思路，我觉得杭间教授提出的“设计之为生活启蒙”的主张特别具有凝聚力和号召力，他说生活启蒙的意义不亚于思想启蒙，“作为生活艺术的‘设计’，包含了‘启蒙’的所有含义”。

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陈岸瑛：按组委会要求，每一个案例都需有主题、有问题、有答案。这是将不同参展人和展品组织到一起的逻辑。本次大展，我负责推荐与非遗、文创相关的设计和公共艺术案例。围绕“在新时代中国城乡建设中，如何通过复兴传统文化成就一种更具魅力的生活方式”这个总问题，我推荐入选了15个案例，展现了对这个总问题的不同回答和不同的实践路径。

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陈岸瑛：我一直将非遗传承人看作是在地艺术家。《智能制造：苏绣与拓扑学的邂逅相逢》《手艺佛山：都市中重新激活的传统形象》《美丽鹤庆：与时俱进的云南金属工艺》《汝瓷新生：北宋生活美学的当代体验》等重点案例，涉及了众多富于创新精神和活力的传承人。在《溯源图新：年画重回春节》这个案例中，除了年轻一代年画传承人，原博教授还组织了一支设计师队伍，他们与传承人一起研制出很多好产品，使春节变得更有意思、更富艺术魅力。