作为中国北方泥塑艺术的杰出代表，中国工艺美术学会彩塑艺术专委会共建单位“天津泥人张”工作室成立于1959年，历经六十余年发展，始终坚守公益属性与专业特性。作为公益一类事业单位，其发展彰显了天津市政府对优秀传统文化开展系统性保护的战略定位，更形成了可复制、可推广的“天津模式”，为全国非遗活态传承提供了制度创新范本。

依托深厚的历史积淀，工作室系统开展典藏整理与科学修复工作：自2005年起，对建室以来珍藏的百余件传世精品开展抢救性建档、数字化采集与本体修复，藏品涵盖泥人张第四代张铭，第五代传人杨志忠、逯彤、穆瑞森、胡月景、张宏英、张乃膺，以及第六代传人的经典力作。《炉火正红》《春江花月夜》《八仙过海》等系列作品，均承载着津门地域风骨与时代精神印记。

在发展创新的基础上，工作室联合中国工艺美术学会彩塑艺术专业委员会、天津市彩塑艺术研究院、天津市国际文化产业创意研究会，构建起“研究—创作—传播—教育”四位一体的传承生态链。通过数字化采集与影像记录，工作室将静态典藏转化为动态知识资源，面向高校、研究机构及社会公众提供专业化、场景化、可持续的学习平台。每一件彩塑作品的背后，既是泥土与匠心的对话，更是传统与未来的接续。

守千年泥韵   塑时代精魂  

天津泥人张彩塑工作室正以扎实的学术根基、前沿的技术赋能与坚定的公益初心，推动非遗从“博物馆里的记忆”走入“生活中的日常”，真正实现“见人、见物、见生活”的活态传承理想。接下来，工作室将陆续推出一系列经典作品，带您共赏彩塑中的匠心与文脉。

名称：《炉火正红》

作者：张铭

材质：泥质彩绘

规格：长46cm，宽11cm，高20cm

作品《炉火正红》，以具象写实的表现手法，结合传统彩塑的精妙技艺，生动再现了一位钢铁工人专注劳动的瞬间。

雕塑塑造了一位头戴工作帽，颈系白方巾的劳动者，他双手佩戴高温手套并紧握长杆，杆端炽热泛红，点明高温金属作业的环境氛围，人物倾斜的动势与受力弯曲的线性长杆结合，传递出人物与器物互动的力量与张力。暖色的服饰经色彩与线条巧妙渲染，质感逼真、层次分明，既突显劳动场景的真实感，更赋予形象鲜活的生命力。低调质朴的基座与主体形成对比，工艺技法娴熟，艺术处理细腻且富有情感，是对彩塑艺术中传统再现语义，在当代观念语境下进行转换的一件经典作品。《炉火正红》不仅是张铭先生艺术生涯中的杰作，更是中国彩塑艺术深厚传统与现代创新的完美结合。劳动之美、人文精神与艺术技艺，在这一件作品中被无限放大。

张铭（1915－1994） ，张景福之子，自幼受泥人张彩塑家族熏陶，继承和发展了泥人张彩塑技艺，为泥人张第四代传人。1959年，由天津市文化局主持，将天津艺术博物馆陈列部的彩塑工作人员和天津市工艺美术厂泥人车间的专业人员合并成立“天津泥人张彩塑工作室”，成为天津市文化局直属的文化艺术事业单位。张铭主持教学工作，并历任天津泥人张彩塑工作室副主任、主任。泥人张彩塑自此由家庭走向社会，重新焕发了生机。

张铭先生一生致力于泥人张彩塑事业，将家族技艺毫无保留传授于社会学员，为泥人张彩塑的传承发展做出了巨大贡献。代表作品《炉火正红》、《柿子丰收》、《蔡文姬》、《杜甫》等。

名称：《宝玉探晴雯》

作者：杨志忠

材质：泥质彩绘

规格：长35cm，宽20cm，高34cm

《宝玉探晴雯》这一作品，取材于《红楼梦》第七十七回“俏丫鬟抱屈夭风流，美优伶斩情归水月”。作品定格了晴雯被逐出贾府后，卧病于土炕之上、形容憔悴的情景，以及宝玉前往探望，与她倾诉衷肠、互换绫袄作别的哀伤瞬间。画面中，宝玉侧身轻轻搂住晴雯，低头倚靠在她的肩头，姿态尽显哀伤。

作品借助凝重的构图形式与灰暗的色彩搭配，凸显出无尽的悲戚。它不仅以视觉化的方式展现了晴雯的悲惨遭遇，更对封建礼教如枷锁般禁锢人性与爱情进行了深刻的控诉。精妙的造型塑造与色彩搭配，让二人在肉身与情感上深情交融，整体而深邃。通过彩塑艺术，我们得以触摸到宝玉与晴雯之间那份至纯至真的情感，这种呈现超越了原作文字描述中的情景再现，令人动容。

杨志忠为天津泥人张彩塑第五代传人，中国工艺美术大师。1959年进入“天津泥人张彩塑工作室”，曾获张景祜、张铭亲授。其完整继承了泥人张彩塑巧思、巧工、巧做的技法特点，杨志忠善于观察与表现生活，长期对现实生活中的情景细节开展深入发掘、整理记录与艺术提炼，以生动的创作笔触，呈现人物眉来眼去、一颦一笑、含情脉脉等微妙鲜活的情趣与情调。经艺术家提炼加工形成的艺术表达，整体风格天真烂漫、质朴纯粹。其作品《姐妹亲》被编入《中国现代美术全集》，《扁鹊行医》编入《中国造型艺术辞典》，《颗粒归公》被选入小学教科书，《李逵探母》《卖身契》等作品为中国美术馆收藏。这些广受赞誉的作品影响了整整两代人。

彩塑作品《春》

名称：《春》

作者：穆瑞森

材质：泥质彩绘

年代：1982年

规格：长28cm，宽22cm，高43cm

作品《春》运用写实浪漫的表现手法和饱含深情的艺术语言，生动地塑造了一对沐浴在融融春光里的哈尼族母女形象。身着哈尼族特色服饰的年轻母亲，身姿舒缓地蹲坐在草地上，其柔韧丰腴的身姿充分展现出母亲的温柔与慈爱。伏在母亲背上的女孩，头戴红色小帽，手持一朵初绽的鲜花，明亮的眼睛闪烁着喜悦的光芒，亲昵地凝视着母亲。穆瑞森先生凭借其精湛细腻的塑造与彩绘技艺，将春日暖阳下母女深情对望这一动人心弦的瞬间予以定格。整件作品犹如一首无声的赞歌，颂扬着平凡而伟大的母爱，呈现出一幅在春光中充满爱意的美妙图景。

穆瑞森先生，男，1944年出生，天津市人，为天津泥人张彩塑第五代传人，高级工艺美术师。1960年，穆瑞森先生考入天津泥人张彩塑工作室，师从泥人张第四代张铭先生。在长期的艺术创作实践中，穆瑞森先生始终秉持严谨的创作态度，对作品精雕细琢、精益求精，坚持探索发展与艺术创新，其作品兼具形神兼备的艺术特质，最终形成了融写实、夸张、细腻、粗犷为一体的独特艺术风格。

责任编辑：张书鹏

文章来源：中国工艺美术学会彩塑艺术专业委员会

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