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欣赏 | 远渡重洋的唐朝彩瓷之发源地
时间：2022-10-17      来源： 中国工艺美术学会       浏览量：167      分享：
公元八世纪，唐代经历过开元天宝盛世之后，由“春夜喜雨”进入“落花时节”，安史之乱轰然火起。
此时，长沙铜官，在一片丘陵起伏的古城村燃起冲天大火。窑工们依山挖出龙形的窑场，用山柴烧制瓷器。
这一烧，成就了永不磨灭的长沙窑，长沙窑又成为世界釉下彩的创烧地，开创着陶瓷业一个伟大的时代。
长沙窑，又称铜官窑。遗址位于长沙市望城区铜官镇至石诸湖一带，南距长沙城27公里，北与闻名遐迩的铜官陶城相接，东依连绵的山丘，面临湘江。
长沙铜官窑是中国唐朝彩瓷的发源地。遗址面积30万平方米，从铜官镇至石诸湖，沿湘江东岸十里河滨，已发现唐代烧窑遗址19处，面积最小的约300多平方米，最大的过万余平方米，堆积厚度最薄为0.4米，最厚约4米。1972年9月1日和1983年10月10日两次公布为省级文物保护单位，1983年1月14日公布为重点文物保护单位。
唐代长沙窑烧制的瓷器不但远销全国各地，还大量出口世界各地，成为当时重要的外销瓷。
“黑石号”沉船唐代长沙窑瓷器
“黑石号”沉船唐代长沙窑瓷器
“黑石号”沉船唐代长沙窑瓷器
“黑石号”沉船唐代长沙窑瓷器
“黑石号”沉船唐代长沙窑瓷器
唐代长沙窑瓷器，早期胎色为褐红色，胎质较粗糙，釉色有灰黄色及灰青色，釉色黄中带青，有些瓷器釉与胎成分元素相差较大，烧制后结合不好，常常会有剥釉现象。
唐长沙窑白釉褐绿彩碟
后期长沙窑瓷器胎色为灰青色，胎质较细，釉色有黄色和青色，有的通体施乳白釉，白中闪青，有的通体施蓝釉或绿釉，还有极少数施红釉。此类瓷器因胎和釉成分元素配比合理，所以结合严密。
唐代长沙窑瓷器创烧了釉下彩与釉中彩瓷器。在瓷胎上用铁、铜作呈色剂，用毛笔将纹饰图案描绘与素胎上，然后用一层釉覆盖。
青釉褐彩“蓬生麻中”题记壶
有的直接描绘于未烧纸的釉上，再入窑长时间高温烧制，使美丽的色彩从釉里呈现出来。釉下彩绘内容丰富，既有人物、动物、花鸟、山水、象形图案，更有诗词文字书法等。
艺术造诣达到空前的高度。唐代流传至今纸绢书画真迹寥若星辰，而唐代长沙窑瓷器上却有许多绘画书法填补了唐代美术史上的空白。
青釉褐彩“去岁无田种”诗文壶
青釉褐彩“仁义礼智信”题记壶
青釉褐彩“春水春池满”诗文壶
青釉褐彩“君生我未生”诗文壶
青釉褐彩“古今车马不谢”题记壶
青釉褐彩“一别行千里”诗文壶（残）
唐代长沙窑瓷器注重模印贴花工艺，光用印模压出一个完整的图案，将它贴在未上釉的胎体上，再在器物整体与模印处各施不同的釉色入窑高温烧制。这种贴花的部位多见于壶流、壶系的下方及洗的腹部表面。
唐长沙窑模印贴花执壶
常见的纹饰图案有武士、双鸟、双鱼、游龙、蝴蝶、王狮、荷花、葵花、葡萄等，其上都施一层褐色釉斑块。
唐长沙窑褐斑贴花舞蹈人物瓷壶
青釉模印贴花“张”字纹壶
唐代长沙窑采用雕刻工艺制作各类俑及玩具等瓷器，常在瓶、壶上采用刻划工艺表现莲花、莲藕、飞鸟等纹饰，还在烛台上、熏炉和器盖、器底等部位采用镂空作装饰。
青釉褐绿彩双狮镇纸
长沙窑令人目不暇接的精湛艺术品尽展盛唐气象，今天的人们一边鉴赏它们，一边追慕唐人的优雅历史文化，着实是一件不可多得的趣事。
原文载于：北京陶瓷艺术馆公众号

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